Read Online or Download Special Effects in der Wahrnehmung des Publikums: Beiträge zur Wirkungsästhetik und Rezeption transfilmischer Effekte PDF

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Die „eingestandenen Täuschungsmanöver“ müssen zwar bemerkbar und bemerkenswert sein, sollen aber das Funktionieren von Narration und Diegese nicht beeinträchtigen. Auch hier geht es oft, wie bei Méliès, darum „die unmöglichsten und unwahrscheinlichsten Sachen“ zu zeigen, doch nun als für die Erzählung notwendige Elemente, die innerhalb des vom jeweiligen Film gesetzten filmischen Universums (Souriau 1997) als wahrscheinlich und glaubhaft wahrgenommen werden sollen. Darum genau steht für Metz (1972: 184) der Trick geradezu emblematisch für die Wirkungsweise des klassischen Spielfilms: Der Zuschauer fällt dem Täuschungsmanöver nicht zum Opfer in dem Sinn, dass er nicht weiß, das es existiert, aber er ist sich dessen nicht so bewusst, dass es in seiner Wirkung geschwächt würde.

Auf den zweiten Blick weisen aber auch sie eine sich entwickelnde Neigung für die Phänomene des Deliriums, der Kinesis und Immersion auf. Zu einer Zeit zunehmender Konzentration von Macht und Kontrolle boten populäre Freizeitaktivitäten Ozeane irrationaler Vergnügungen. 7 Vehikel dieser Effekte war gewöhnlich die Technik, bei der es sich jedoch vielleicht um eine Technik handelt, die auf sich selbst losgelassen wird und gegen die rationalistische Kontrolle gerichtet ist, die der Technikkultur in der Regel anhaftet.

Als der Über-Testpilot Chuck Yeager die X-1 bis an ihre Leistungsgrenzen ausreizt und der Astronaut John Glenn sich der Erdumlaufbahn nähert, vermittelt The Right Stuff die subjektive Transzendenz des Übergangs ins Ungewisse – jener Bereich auf der anderen Seite des Möglichen – als flüchtige Passage in die jenseitige Welt. Für den Zuschauer wird diese Passage von Bildern markiert, die Jordan Belson geschaffen hat. Belson, der seit den späten 1940er Jahren an abstrakten Filmen gearbeitet hat, hatte schon seit Jahrzehnten mit Musik und Farbe experimentiert.

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