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4-6). , 462, V. 3). Jandls Lautdichtung iiberwindet also alle friiheren Konventionen lyrischen Klangs und setzt sich selbst experimentierend immer neue Regeln. Auch eine andere Richtung der Lyrik muB primar als auf Sprechen hin angelegte, als Lautdichtung, angesehen werden: die >Dialekt-< oder >Mundartdichtung< (vgl. Eichinger 1984). Die Normen geschriebener Dichtung werden hier jedoch nicht durch neue, selbstgesetzte Klangregeln durchbrochen, sondern durch die Dominanz der Mundart, die traditionell als nicht schriftfahig gilt, iiber die Lautung und Rechtschreibung der hochdeutschen Normsprache.

Auch eine andere Richtung der Lyrik muB primar als auf Sprechen hin angelegte, als Lautdichtung, angesehen werden: die >Dialekt-< oder >Mundartdichtung< (vgl. Eichinger 1984). Die Normen geschriebener Dichtung werden hier jedoch nicht durch neue, selbstgesetzte Klangregeln durchbrochen, sondern durch die Dominanz der Mundart, die traditionell als nicht schriftfahig gilt, iiber die Lautung und Rechtschreibung der hochdeutschen Normsprache. Die Verschriftlichung der regional, aber auch individuell geptagten gesprochenen Sprache erfordert viel kreative lautliche Phantasie, hat aber auch einen hohen Grad an Willkiir, ja Beliebigkeit an sich.

Auch musikalische und gesangliche Partien, Liedeinlagen in Schauspielen und deren Auffiihrungen sind keine Seltenheit. Vor allem aber haben sich im Verlauf der Kulturgeschichte separate Genres herausgebildet, fur die die Verbindung von gedichtetem Text, musikalischer Komposition und Auffiihrung konstitutiv ist, namlich Formen wie Oratorium, Oper, Operette und Musical. Diese dramatischen Formen haben eine groBe Nme zu den Liedformen der Lyrik. Die Verbindung zur Musik, die Sangbarkeit wird aufgrund dieser langen Tradition noch immer in vielen Lyriktheorien als wichtigstes Kennzeichen der Lyrik angesehen (vgl.

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